方昊说道：“这当然是可能的。”
张明愣了愣，半响，他笑了起来：“那到要请教一下方老师的高见了，对了，你不会是说，有人对它进行了清洗吧？你觉得这符合常理吗？”
方昊显得十分镇定：“这确实和咱们国人对待古玩的态度不同，但你要知道，这是一件回流文物，想必大家应该听说过，许多从国外回流的铜器，包浆都被洗的干干净净。”
包浆一词出自清代古玩商之口，《儒林外史》就有描述。包浆最初指软性材料，比如说纸，观察一幅旧画，我就听老先生们讲，包浆旧，一望便知。此时的包浆来自于旧时洗衣后的上浆，现在没人浆衣服了，理解起来有点费劲。
后来，包浆开始延伸，先是竹木牙角这类硬中带软的材料，这类材料做东西放久了会形成一层氧化保护膜，时间越久色泽越美，所以包浆又有酸者称之“宝浆”，再后来，包浆又传染至金属玉石等最硬材料上，由于这类材料很难自然生成包浆，人为帮忙出包浆时称之为“盘”。
包浆对文物欣赏有一种难言的美，文人雅士历来津津乐道，因此国内的古玩爱好者对包浆也是非常重视的，而有些对此对此没有概念的人，觉得古玩脏，自个儿就把它洗的干干净净，这很可能会导致，一件原本价值几十万的东西，被人当作是赝品处理。
而在国外，他们对待文物的理念和国内不一样，觉得文物应该保持原来的样貌，也就会对其进行清洗，许多国个回流的铜器，就是因为经过了清洗，导致价值大跌，或者不认为是老的。
“漂亮！”
翁大庆心里大赞，自己刚才要是能想到这一点，也就不用被张明讥讽了。
张明也是一怔，这事刚才他疏忽了，再从这对珐琅器的表现来看，也确实无法因此就判断有问题。
不过，他马上就重振旗鼓，继续说道：“好吧，这个问题有了答案，下一个，关于工艺的问题，沈城的故宫博物院收藏有一件乾隆款掐丝珐琅缠枝花卉钵，咱们对比一下，就可以发现，两者的工艺有着不少差别，这一点，又怎么解释呢？”
方昊暗自摇了摇头，他还以为张明有多高的水平，原来不过如此，连乾隆时期景泰蓝的历史和常识都不知道也敢鉴定，真是鲁班门前弄大斧。
当然，这种话就只能心里想想，说出来就有些伤人了。
他说道：“这到是个问题，在搞清楚之前，咱们先了解一下乾隆时期，景泰蓝的一些历史，由于乾隆对景泰蓝的重视，先后要求广、苏和扬三个地方，为宫廷生产铜胎掐丝珐琅器。
特别是乾隆十四年，乾隆皇帝亲自下诏：后再做瓶罐送来要刻款。钦此。四个地方同时为宫廷生产铜胎掐丝珐琅器，给乾隆时期铜胎掐丝珐琅带来了多样性，给乾隆年间生产的大量铜胎掐丝珐琅器的鉴定多了一些难点。
到了现在，鉴定乾隆年间生产的铜胎掐丝珐琅器，除了断代以外，还要懂得如何区分宫廷和三地生产的铜胎掐丝珐琅器。
这对童子就是典型的扬工风格，器物造型标新立异，装饰变化多端，与宫廷造办处和广式风格截然不同，掐丝技巧娴熟，线条均匀流畅，珐琅釉彩基调多冷色，对比强烈，故宫有一件乾隆掐丝珐琅仿古凫尊，就是此类作工……”
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