一切似真的概念在游戏中虽为主旨，却又必须有选择的与某些现实区分，在游戏中的你如果千篇一律的行走于山野之中，周遭美丽的景致被勾画的令人愿意驻足欣赏，诸多叫的出名堂的名胜又颇具格调，很容易产生代入感。但作为一款游戏的通病，却是需要玩家们长期把玩rìrì面对。
无论多么jīng美的画面，如果缺乏了游戏xìng，那也只能是一款做的很逼真的三维地图罢了。渐渐的，玩家们就会希望跳跃过这些无用的画面，而直接进入能够直接涉及到游戏内容的主题上去。
在很多游戏的设计中，野外的场景中放置一些猛兽，构建一些强盗们的寨所等，搅浑了一潭水，或可得到一些游戏xìng。玩家在一路击杀的快感之中，不知不觉的就抵达目的地，倒也简单明了合乎情理。
只是在目前的内测版本中，按照房志兵的意思，把几个城市外的原野设计成为凶恶之所，让猛兽和沿途杀人越货的强盗频繁的出现，以使得让玩家们的旅途变得jīng彩。另外，在城市和原野zhōngyāng设立驿站，用马车系统来大大加快行进速度，让那些已经经历太多，觉得厌烦的玩家，得以用一定的流通货币来跳过冗长的过程。
房志兵的这些想法在郝羽看来，倒也算是中规中矩。早在中文版网络游戏的鼻祖“海洋二”MUD里，当时旅美的留学生们，就已经通过翻译过的MUOS构架和设定，来建立这个泥巴世界。自那时开始，驿站马车就已经成为瞬间到达目的地的不二选择。
而“沿途碰怪”的这套理念，更是可以追至拥有千年历史的塔罗纸牌，在rì美RPG小游戏大行其道的年代，其人物升级系统的核心焦点，也就是在不同的旅途中碰上不同级别造型各异的怪兽，砍死他们以提升等级。而这套核心甚至到了现今也无法打破，许多受玩率居高不下的游戏，无论他们的包装做的如何jīng致，有别于人，其自我养成体系，就仍然是这类说来传承千年的残旧理念。
在郝羽的内心里，他显然对这种约定俗成的一套体系颇为厌倦与大感无奈，躺在医院闲到蛋疼的那段rì子里，他自然也花了大量的时间去思考这个问题。但这样的理念既然能够传承千年，就必然有着他无可替代的优势摆在那儿，要从一个新的角度去着手，去解决类似于玩家在千篇一律的旅行途中无聊的问题，需要的是细致的方案和闪光的思路，但这样的话，郝羽脑子里的那些程序实例，可就提供不了任何帮助了。
郝羽也在脑海中反复思考各种他所经历过的经典游戏，在他的记忆中，那个曾经的RPG王者，黑岛工作室，在著名的那款《辐shè2》里所设计的沿途桥段。
当时的天才设计师们从游戏背景故事着手，同样是以不能免俗的沿途碰怪作为野外的主基调，然后在这其中，随机的加入一些与故事主线或分支相关甚至完全不相干的新的桥段，比如因为主线游戏中的选择导致的帮会NPC的追杀，一个守桥的男人随机拦住行进中的玩家，并进行一次斯芬克斯式的问答题节目，某个狂热的宗教团队向玩家莫名其妙的问询，前往“神圣手雷”的方向指引等等。
这些随机出现的带着点彩蛋xìng质的野外偶遇，让当时还很年幼的郝羽迅速的沉迷，在这款经典的游戏之中度过
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