陈操之本来习惯左手临摹汉隶及钟卫王谢诸体，右手书写《张翰思鲈帖》式行书，而今日突然换手，自然是有考虑的，他是第一次在墙壁上书写，这就是康有为所说榜书五难的第三难——“立身骤变”，难免不适和生疏，站立在墙壁上书写他熟悉的尸体，正所谓熟以杂生，极易笔力不逮、弄巧成拙，所以他干脆换手，以不甚熟悉的左手欧体行书来写这四句禅宗偈言，要生涩就生涩到底，写出来反而有奇倔老丽之姿。
当然，陈操之平时也不是完全没有尝试过换手书写，不然的话是不会在这时候草率行事的，毕竟身后站着的乃是名垂千古的“二王”啊。
王羲之、王献之父子都是当世一品书家，支道林也精于草隶，见一壁二十个大字，三人先都是欣赏这种新奇的书体，支道林随即便被这四句妙含佛理的诗偈深深吸引。
这是北派禅宗创始人神秀禅师所作的偈言，神秀号称禅宗五祖弘忍座下五百弟子中悬解圆照第一，继承了弘忍以心为宗的传统，弘忍**后，神秀在江陵玉泉寺大开渐悟禅法，声名远播，年八十余入长安开道场，深受女皇武则天崇信，时人誉之为“两京法主，三帝门师”，四海僧俗闻风而至，影响极大，然而自慧能讲究顿悟的南派禅宗盛行之后，神秀的这四句偈言被认为落了下乘，未见，不能传五祖弘忍的衣钵，但陈操之以为渐悟的法门更易于大众，不经苦行，何来彻悟，所以他先写神秀之偈。
支道林正凝神悬想陈操之所书偈语的深意，就听围观人众出小声惊叹：“换右手了！”抬眼看时，见陈操之改为右手执长锋紫毫笔，书风亦是一变，是王逸少那种委婉含蓄、遒美秀丽的《兰亭集序》体行楷，但细辩，却又有平复帖》的质朴老健和率意真趣，可谓博采6、王之长，《兰亭集序》是行楷，平复帖是章草，能将这两种截然不同的书风融会贯通，陈操之是很下了一番苦功的。但让支道林震惊的不是陈操之的书法，而是陈操之右手写的的与先前那诗偈似是而非的另一诗偈：
“菩提本非树，明镜亦非台，本来无一物，何处染尘埃。”
对比这两诗偈，讲究心如止水，即色游玄的支道林所受的震撼不啻于静夜惊雷，支道林长眉掀动，手里的尘尾不住颤抖，显示其内心剧烈的思索和动荡。
支道林精研老庄和佛典，善玄言辩难，喜与名士交往，但近年来专务佛典，谢绝各类雅集清谈，一心打坐参悟，深思《道行》之品、《慧印》之经，追踪马鸣、蹑影龙树，义应法本，不违实相，著《道行指归》将其般若即色宗“色不自有，虽色而空，故曰色即为空，色复异空”的理论挥到了极致，但觉得这不是佛法真谛，总有未知的玄妙佛法不为他所知，所以当他从徒弟支法寒那里听到佛祖拈花、迦叶微笑，以及“正法眼藏、涅盘妙心、实相无相、微妙法门，不立文字、教外别转”这二十四字时，仿佛绝壁万仞忽然洞开一门，走进去将是别有洞天，可是脚下荆棘丛丛，举步维艰，看到了门，却找不到路，前几日支法寒又转述陈操之所说的“树动风动心动”，也是让支道林百思不得其奥。
禅宗以心为宗的理论是以〈金刚经〉空之佛学为根基的，而一部五千言的〈金刚经〉之精髓在于“一切有为法，如梦幻泡影，如亦如电，应作如是观”这四句偈言中，此时的鸠摩罗什尚未成
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