用过午膳，沈书允小憩片刻，很快便起床去了帑屋，先前在那里看到了许多字画，还没来得及细细鉴赏，就被各种琐事绊住了脚。
禁足期间出不了门，洛神医收集药材的速度又满足不了她，她想把那些字画找出来，做一本书画录。
王府的地窖还有很多奇珍异宝，待她整理完字画，可以就地窖里的珍稀文物写一本百宝录。
希望这两本书能对后世的文玩产业提供一些灵感和参照。
藏品架上的东西，很多都积灰了，书画作品更是随意堆放在木箱子里，大多都未拆封，上面系着红绳和礼贴。
沈书允翻开几张，上面写了很多恭维的话，客套中提及了书画的出处和美好寓意，委婉的表现了赠画者的诚意。
各式各样的藏品，有贺生辰的、有贺打胜仗的，五花八门，但无一例外，都是三年前的贺贴，贺的是武安将军五殿下，而非瑞王爷。
沈书允捂着鼻子抖掉拜帖上的灰，感慨道：“今非昔比，繁华不再。”
要不是帖子上写了画的出处，她定要把这些虚情假意一把火烧了才是。
书画作品具有唯一性，临摹本再多，原作只有一幅，就连画家本人，也无法复制出一模一样的作品。
但书画作品又很难保存，真迹往往失传，能完整流传到后世的反而是临摹本，有些画技高超的临摹者，可以做到以假乱真，又因年代久远难以甄别，留给后人的只有无尽的遐想。
孤本难续，能有临摹本存世，总比什么都不剩好，沈书允思虑再三，还是决定动手临摹，她会在每一幅临摹本上标注原作、出处，注明是临摹作品，至于署名，就写无名氏好了。
除此之外，她会参考国画教科书，将优秀作品等比例缩放到书画录里，只是这样一来，印刷就有了难度，最后刊印发行的作品，势必要取消缩略图。
也就是说，她手里的初稿，注定会成为孤本。
这孤本因她而生，她在无意中成为了历史的一环，这让当惯了普通人的她热血沸腾，她微不足道的生命，仿佛有了存在的意义。
沈书允将那些字画挑拣分类，先把山水画抱回了扶风榭，第一幅乃是《江船楼阁图》（1），考虑到批量发行的书籍需要裁去缩略图，沈书允在记录画的出处之后，用文字的形式将画面复述一遍。
画面中有几座山、几道弯，山是如何分布，水是什么走向，山上有几棵树，水里有几条船等等，沈书允都交代得清清楚楚，同时，她以鉴赏者的角度从画面的季节效果、表现手法等角度，阐述了她的观点。
赏画不是写史书，必然会掺杂观画者的主观情感，她写书画录，既是记录，也是对自己专业知识的活学活用。
整整一个下午，她泡在房间里，对着那幅画左看右看，洋洋洒洒写了几千字的赏析，赏析时，将作画用到的技法参了个七八分，她先是尝试着画缩略图，画顺手了，则铺开画纸临摹。
等攒多了摹本，就派人拿到集市上低价卖掉，让这些摹本传到更多人手里。
至于真迹，沈书允有两个处理方式，一是物色靠谱的收藏家，赠送或是转让皆可；二是带到坟墓里，以殉葬品的形式出土，于后世重见阳光。
虽然两种方
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